漏斗胸手术要多少钱原生艺术历史电影:《无可逃避的永恒》-那特艺术学院0条评论

2019年04月13日   分类:全部文章   35人浏览

原生艺术历史电影:《无可逃避的永恒》-那特艺术学院


编者:访谈者张琍沫,生长在南京,父母都是医生,但她却选择了艺术道路。2014年获得南京大学美术研究院硕士学位后的第二年因为设计原生艺术衍生品第一次接触到原生艺术和原生艺术家,2016年前往法国留学,她原计划是研究当代艺术,但到了法国看了许多当代艺术展之后很快就对当代艺术失去了兴趣,这时原生艺术又重新在她眼前出现,而法国又正是原生艺术的一个国际中心,随着她查找了大量原生艺术资料后很快决定做原生艺术的研究,两年后她终于在法国艺术文化管理学院顺利通过了硕士论文答辩,这时,她认为回到南京做中国原生艺术的推广交流是她最好的选择,当她看过《无可逃避的永恒》电影之后,首先想到的就是采访拍摄这部电影的导演,并推荐给中国公众。

电影海报
这是第一部讲述原生艺术历史的电影, 从认识原生艺术剑傲九天,到拍摄剪辑,Arthur历时两年时间太玄遁仙,最终为我们精彩呈现了这部讲述被艺术史忽略但非同寻常的艺术。
界外艺术(Outsider Art)是法语原生艺术(Art Brut)的英文表达,它不可被归进任何艺术范畴或艺术流派。这个概念最早由法国艺术家杜布菲提出并定义,它不仅汇集了精神病人作品,同时也汇集了通灵大师和自学艺术家的作品。这个概念的提出颠覆了我们的文化艺术准则,也革新了我们与精神病人的认识。
电影根据原生艺术发展的时间顺序,从三位关键历史人物──让·杜布菲、汉斯·普林茨霍恩及哈洛德·塞曼展开,通过他们的陈说与分析,及大量从未出版过的珍贵历史图片档案,追溯原生艺术的重要时刻。电影中同时邀请了原生艺术领域著名的专家学者,对这三位重要人物从各个角度的进行分析。值得注意的是,电影中强调了安德烈·布勒东及超现实主义对原生艺术的影响,以及哈洛德·塞曼在原生艺术史中的重要性,这两点在很多原生艺术的书籍中都是被忽略的。
电影还带我们走进位于法国、瑞士、德国及比利时的原生艺术标志性地点。通过影片旁白清晰的讲解了原生艺术在欧洲的发展,及这三位人物和原生艺术的渊源,并配上一幅幅优秀的原生艺术作品。跟着导演的镜头,我们可以欣赏到许多作品的细节,我们可以将自己迷失在这一个个疯狂的、非理性的世界中。
除了这三位重要的历史人物,电影中还穿插着向我们介绍了几位杰出的原生艺术作者软文批发网,阿道夫·沃夫利、阿罗伊姿、奥古斯丁·勒撒热等,向我们讲述了他们创作的故事。
最后电影还向我们介绍了当今的原生艺术世界咱们的派出所,向我们介绍原生艺术杂志,带我们走进原生艺术工作室,原生艺术市场。
原生艺术常被艺术史所遗忘姜均成。这部电影给了我们邂逅原生艺术的机会,带领我们寻觅这些作品的奥秘。郑斯仁

电影导演
导演介绍
Arthur Borgnis是一位法国纪录片导演。他19岁就已步入电影界,在莱奥·卡拉克斯的制作组实习,协助拍摄《新桥恋人》。之后他又为多部电影长片的导演当过助理,并拍摄了近15部以社会难题为主题的纪录片:《新违抗者:法律或公民之外》(Les nouveauxdésobéissants : hors la loi ou citoyens )、《欢迎来到新滑稽讽刺卡巴莱》(Welcome et Bienvenue au Cabaret New Burlesque )、 《我杀了一个人》(J’ai tué un homme )等永乐仙道。同时他也是一位原生艺术的爱好者及藏家原阳k5哥。

导演访谈
1.你是如何认识原生艺术,并决定拍摄这部电影的?
两年前我得知原生艺术,它立刻就萦绕于我心头,挥之不去。当时我在从威尼斯回巴黎的飞机上,结识了一位在哈佛研究原生艺术的博士拉斐尔·科林,我对原生艺术不是很了解,甚至可以说几乎一无所知。我一直很喜欢那些在暗处、边缘的鲜为人知的事物,出于好奇心,回家后我就开始原生艺术的研究,并且我意识到,从某些方面来说这是一个很大程度上被艺术史埋没的领域。我认为这不仅仅是一个值得关注的领域,它也可以让我们用更普遍的方式反思艺术和艺术史。
著名导演让-吕克·戈达尔说过:“正是页面的空白掌控着页面聂凌峰。”(C’estla marge qui tient la page)这正是我尝试在我作品中所保留的──谦逊。我把自己看作是一个传递者,传达知识和学问。
我拍这部电影的原因,首先,这是第一部,之前从未有过讲述原生艺术历史的电影,在我看来,原生艺术还是被看作艺术史的边缘地带。我希望通过这部电影,谦逊地将原生艺术写入浩瀚的艺术史中。也是这个原因,电影没有从杜布菲开始说起,而是从他之前的普林茨霍恩开始,他是第一位改变了对这些作品既有看法的医生和艺术家,他把这些作品看作是艺术作品而不单单是精神病学案例。
电影尝试展示原生艺术如何写进一个较宏观的艺术史,我的最大的愿望就是,最终我们可以不再把原生艺术看作一个稀有艺术现象,而是充分考虑其在艺术史中的地位。
2.电影制作耗时多久空无之影?其中有遇到什么困难吗?
这部电影总共历时近两年时间,在此期间我需要看书学习大量关于原生艺术的知识漏斗胸手术要多少钱,最困难的要属看完每本书后都要写一篇综述。紧接着是拍摄和四个半月的剪辑,我还需要去找寻历史文献录像,我有幸找到关于普林茨霍恩、杜布菲及阿罗伊姿工作或创作途中罕见珍贵的文献录像。最困难的还是这部电影的综述,因为在一部80分钟的电影中,我不可能涵盖到每一点,我需要有所筛选。
这部电影就像一场战役,因为电影制作资金甚少沈落雁。制片人决定不去依靠任何一个电视台来完成这部电影,在这部电影上他完全没有任何收入,他真的很有勇气。对我而言,大概缺少一万欧元来完成这部电影的制作。多亏克里斯蒂安·波斯特,两位热情的藏家及洛桑原生艺术博物馆馆长萨拉提供资金,足以使我们可以购买文献录像著作权,并能聘请一位音乐家为电影谱写独有的原创音乐。这部电影由我撰写,由我导演赵小南,由我拍摄,由我剪辑佐野夏芽,由我寻找文献资料,同样也是由我去寻找资金支持,有很多时刻我觉得肩上负担太沉重。这个过程中,我经历了太多个通宵,经历太多次因担心无法达到我预期效果的焦虑不安。时至今日,电影成功完成,而我非常开心能有这样的经历并能坚持到最后,特别是在放映后,我看到观众的激动的反应,看到原生艺术获得的成功间谍风一号,无论是对于从未听闻,还是已经熟知原生艺术的人们ca1589。我告诉自己,我觉得赢得了这场“战役”。
3.原生艺术带给你如何的感受?
这部电影以及对原生艺术的发现给我解放自我的感觉。这些在暗处的创作者让我理解,最重要的是不顾他人评价的去创作、去行动,这也改变了我生活的态度河内新娘,这些作者让我想到马克吐温的一句话:他们不知道这是不可能的,所以他们做了。这部电影给我机会接触到这些被社会抛弃、放逐的人群,也正是他们让我找到了我在未来计划中缺失的信心。
原生艺术带着一种魔力可以唤醒我们,特别是对于创作者来说,社会和文化教育令我们迷失。当我们还是孩童时,本质就是创作者,但是学校、文化教育让我们失去了创造力,让我们变得越来越社会化。当我们成年后,是很难依靠艺术去创造经济价值的,所以在选择职业时,我们必须要考虑去找到一个可以服务于社会并能产生经济价值的工作。但是原生艺术相较于这些来说是反对的,或者说,这是一种自由,这是我们的救星武宣家园网。
4.拍摄中有没有什么打动你的场面?
当我去两个原生艺术工作室拍摄的时候,我非常的激动。因为我得以见到,首先同我想象中不同的是,工作室充满愉悦欢乐。在工作室中,一点都没有精神疾病的迹象,当然他们是有痛苦的曾韵蓁,但是这些人同艺术家在一起创作时(因为有时是有著名艺术家在工作室陪同创作的),他们是欢乐的,他们想要和人们交流,创作可以让他们重新建立与他人之间的联系,甚至是与社会的联系,重新拿回我们从他们身上夺走的东西。同他们一起相处分享是非常愉快的,因为他们其实就像在等待漂流瓶一样,他们需要人们去倾听、去观察兜兜飞,他们作品和行为亦如此,为他们重新找回在社会中失去的一席之地。
作者:张琍沫,Arthur Borgnis

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